Alerta Bokförlaget

Alban Berg och hans värld (2)

Blogginlägg   •   Dec 29, 2013 10:23 CET

I första aktens andra scen av Georg Büchners drama Woyzeck tillämpar Berg talsång (Sprechgesang)  i ¾-takt för att beskriva den apokalyptiska vision som ”Wozzek” får i dimman.  Hans förvrängda verklighetsbild kontrasteras samtidigt av Andres känslofulla folksångtext, en skönsång i sexåttondelstakt. 

I tredje akten, mellan scenerna fyra och fem, som är slutscenen, är mellanspelet en repris på huvudtemat, som kulminerar i d-moll. Berg beskriver själv musiken som en epilog för att förmedla övergången till den brutala verkligheten i musikalisk form.

Det tog sammanlagt fem år efter krigets slut att skriva färdigt operan, eftersom inflationen inverkade på Bergs möjligheter att försörja sig. Först år 1925 uppfördes verket och i och med premiären riktades internationellt fokus på honom som en av 1900-talets ledande kompositörer. Uppförandet av ”Wozzek” i utlandet garanterade honom en säker inkomst, något som tog ett abrupt slut år 1933, då nazisterna förbjöd uppförandet av ”entartete Kunst”, det vill säga sådana verk som ”Wozzek”.

Trotz Hertzkas och pianisten Steuermanns bemödanden om Bergs musik, var det få dirigenter som blev intresserade av att uppföra den, något som förändrades, när chefdirigenten vid Berlins Operahus besökte Wien år 1924 och hörde Erich Kleiber spela ”Wozzek”. 

”Det är avgjort. Jag tar operan till Berlin, även om det kostar mig jobbet”, utropade han. 

Kleiber dirigerade premiären den 14 december 1925 och det kostade honom nästan jobbet på grund av de turbulenta tiderna på operahuset i Berlin, men trots politiska påtryckningar vägrade Kleiber att avstå från ”Wozzek”, som snart stod i fokus för attackerna. Berg och Kleiber förblev vänner och ingen har väl spelat större roll för Bergs internationella framgångar än Kleiber. Ända fram till 1934 spelades Bergs musik i Berlin, trots nazisternas motstånd.

Berg upplevde efter allt att döma en personlig kris runt 1924. Han hade knappast hunnit njuta av framgångarna med ”Wozzek”, då det inre mörkret tog över. Han blev sin egen fånge och flydde in i poesins värld till Baudelaires text ”De profundis clamavi” .

 I sin verklighetsflykt sökte han sig en ny musa, Hanna och skapade den ”Lyriska Sviten”, som kanske är det vackraste verket av alla och ”Der Wein” i d-moll, där han återigen inspireras av Strindbergs musikaliska uttryck.


Fortsättning följer...

Lilian O. Montmar, författare

Recensioner av mina dokumentärromaner finns på hemsidan: http://home.swipnet.se/Alerta

Alla böcker finns tillgängliga i din bokhandel, på Bokrondellen, Adlibris, Bokus, Bokia och inspelade att ladda ned som e-bok eller mp3 på ditt närmaste bibliotek.

Välkommen  också att lyssna  till Ulrika Kärnborgs intervju om Maria Magdalena Mathsdotter i programmet "En bok - en författare"  i Kunskapskanalen 

http://www.ur.se/Produkter/174398-En-bok-en-forfattare-Maria-Magdalena-Mathsdotter?product_type=programtv&q=samer

  1. Maria Magdalena Mathsdotter
  2. Kolonisterna på hjortronmyrarna
  3. Kärlek, vänskap och rock n’roll
  4. Liebe Freundschaft und Rock n’roll
  5. Min vän från Metaponto
  6. Mein Freund aus Metaponto
  7. Dimma över Albysjön
  8. TRILOGIN OM:
  9. Hedersmannen 
  10. Födda i våldets tecken
  11. Solnedgången kan ingen ta ifrån mig